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一、彩陶紋樣的概況與寓意

彩陶紋的紋樣來源大多來自人們?nèi)粘Ｉ�活中的一些原始圖騰和圖像化符號。彩陶紋樣主要分為半坡型、廟底溝型、馬家窯型、半山型和馬廠型這五種類型。以魚紋和人面紋為典型裝飾的歷史較為悠久的半坡型紋樣，其擅長運(yùn)用直線常會組成直角三角形，藝術(shù)表現(xiàn)手法較為原始和樸實(shí)。以花瓣紋和動物紋等為代表的廟底溝型紋樣，擅長用黑白雙關(guān)的手法，給人一種韻律之美。廟底溝型的紋樣進(jìn)一步發(fā)展成為馬家窯型紋樣，它主要是以螺旋紋和波紋為主，擅長運(yùn)用繁彩和內(nèi)彩的藝術(shù)手法，給人一種豐滿繁祿的感覺。除此之外還有一種較為精美的半山型紋樣，主要是以螺旋紋、鋸齒紋和葫蘆紋為主，擅長于雙關(guān)與黑彩紅彩相結(jié)合的手法，其形成的精美造型深受人們喜愛。其中的馬廠型是由半山型演變而來的，作為彩陶文化最后一個時期的產(chǎn)物它所具有的藝術(shù)效果就較為剛建和粗獷，常用浮雕的技術(shù)手法，以折線紋、網(wǎng)格紋、人形紋與四大圈紋為主要裝飾紋樣。半坡型、廟底溝型與馬家窯型的紋樣大多給人以歡偷、舒適的氣氛。而半山型和馬廠型則因戰(zhàn)亂的時代背景，其中紋樣所展現(xiàn)出來的感情色彩則是密閉和壓迫的，給人以壓抑的感覺，因此，彩陶紋樣的發(fā)展與其時代的發(fā)展是密不可分的。

中國的傳統(tǒng)文化追求的一般都是吉祥如意的寓意，新石器時期的彩陶也是如此，是當(dāng)時人們傳遞情感的重要載體。

人們追求的“圖必有意，意必吉祥”的理念，在彩陶紋樣的不斷地發(fā)展中也得以體現(xiàn)。在彩陶紋樣中，紋樣中抽象的線條以及潛在含有的文字，也多會被人們用諧音，比擬等手法賦予充分的內(nèi)涵，內(nèi)涵也多指向于吉祥如意。這也就在另一方面表現(xiàn)出人們對生活平安順?biāo)斓钠砀Ｒ约皩γ篮蒙�活的向往和追求。如今，新時代的元素與彩陶紋樣元素的結(jié)合，不僅僅是設(shè)計界的一種新型思想的碰撞，更是一種融合發(fā)展以及對傳統(tǒng)文化的傳承。彩陶紋樣作為具有鮮明的時代特征且極具藝術(shù)價值的文化遺產(chǎn)，不應(yīng)該因時代的發(fā)展而被忽略，而應(yīng)該將其吉祥的寓意以及傳統(tǒng)美感與新時代融合，不斷推陳出新，向世界展示傳統(tǒng)文化強(qiáng)大的包容性和獨(dú)有的藝術(shù)魅力。

一、彩陶紋樣在平而設(shè)計中的運(yùn)用手法和應(yīng)用

當(dāng)前，彩陶紋樣是中國傳統(tǒng)文化中的精髓，彩陶表面不僅有很多豐富的圖案，還有很多有效的設(shè)計手法，當(dāng)設(shè)計師能夠真正從彩陶紋樣背后提取對應(yīng)的設(shè)計元素和設(shè)計手法時，設(shè)計師才能更好地將其運(yùn)用到平面設(shè)計之中。通常情況下彩陶紋樣在平面設(shè)計中的運(yùn)用手法主要體現(xiàn)在如下幾個方面。

(一)運(yùn)用的手法

1對比手法

對比是一種將兩個或兩個以上對象放在一起進(jìn)行對比的工作內(nèi)容。合理的使用對比不僅能很好地找到相互之間的差異，更能突出重點(diǎn)，因此是藝術(shù)設(shè)計過程中的一個重要設(shè)計語言。