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　　一系列數(shù)字告訴我們，電視的整個收視率、收視規(guī)模在2015年之前就已經(jīng)開始大幅縮水。確實新的時代已經(jīng)開始到來，一系列的數(shù)字表明這個趨勢已經(jīng)確立起來，并不是一個周期性的波動，而是長期的趨勢，整體性的格局已經(jīng)穩(wěn)定下來了，這在1999年是絕不會料想的。

　　為什么會這樣？為什么電視突然不行了？

　　電視劇、綜藝節(jié)目，新世紀以來我們?nèi)粘Ｉ�活中最重要的兩個娛樂文化形態(tài)，打開電視就能看到的這兩個娛樂文化形態(tài)，為什么到21世紀的第二個十年，走到2014年、2015年會遇到這種景象？

　　回到1999年以來所開啟的廣電領(lǐng)域的體制改革，在這個階段廣電總局試圖通過充分的市場自由競爭來帶來廣電事業(yè)的發(fā)展，而且實事求是講，至少在五六年、七八年時間里，這種政策還是具有有效性的，確實在一定程度上，無論是對電視劇還是綜藝節(jié)目，還是帶來了很大的積極作用。

　　在今年，出現(xiàn)了920檔綜藝節(jié)目這一新現(xiàn)象，我們就把這個問題放大，920檔節(jié)目是怎么出現(xiàn)的？之前并沒有這個概念，其實它恰恰是在從2015年1月1號開始實行的，是廣電總局提出的“一劇兩星，一晚兩集”政策的產(chǎn)物。以前雖然有“限娛令”，但每個衛(wèi)視頻道工作日一天晚上還是可以播出三集電視劇，而從今年開始一天晚上就只能放兩集，而且一個電視劇也只能在兩個衛(wèi)視頻道播放。于是，“一晚兩集”就把原有的9點20分到10點的時段釋放出來，這才導(dǎo)致這個結(jié)構(gòu)性問題的產(chǎn)生。

　　“一劇兩星”政策不僅沒有有效消化現(xiàn)在海量積壓的電視劇劇集，還導(dǎo)致電視收視率的下跌。通過今年上半年的電視劇收視統(tǒng)計數(shù)據(jù)來看，“一劇兩星”的這種馬太效應(yīng)是不可避免的。從去年電視劇出現(xiàn)“劇荒”，到今年綜藝節(jié)目所呈現(xiàn)出的下滑走勢，綜藝節(jié)目的演進路徑，不過是中國電視劇在過去十幾年里的走勢的一個翻版，只不過中國的綜藝節(jié)目在這三四年的走勢是過去中國電視劇的2倍或4倍的快進版。中國的綜藝節(jié)目和電視劇一樣，都共同深處在當前的廣電格局生態(tài)下，不可能超出這個生態(tài)。

　　以電視劇為例，電視劇在廣電總局的自由競爭政策的引領(lǐng)下，2007年拿到了三個世界第一：觀眾數(shù)量、生產(chǎn)數(shù)量和播出數(shù)量的世界第一，并從2007年到2012年摸到行業(yè)的天花板，達到目前為止的巔峰，而且在可預(yù)期的十年之內(nèi)，都不會超過2012年的峰值。

　　廣電總局“一劇兩星”的政策，無外乎是覺得可以通過這種加減乘除的方式，處理一下海量的電視劇庫存量，但是這種方式實際上是杯水車薪。中國電視劇產(chǎn)能過�，F(xiàn)象的背后的實質(zhì)，是中國廣電領(lǐng)域的文化生產(chǎn)，已經(jīng)進入整體性通貨緊縮的周期。一方面到處都是“熱錢”，另一方面則是“劇荒”。為什么會“劇荒”，和綜藝節(jié)目一樣成本過高，一個演員的薪酬就多達幾千萬，甚至拍一個鏡頭，都有十幾萬、幾十萬的成本。