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　　如果電影制作方過于弱勢并遷就各方意見，其結(jié)果顯然是電影淪為四不像產(chǎn)品，無法真正保證電影品質(zhì)。我國與好萊塢的相當大的差距即在科學(xué)化管理方面，好萊塢以為電影歸根結(jié)底是產(chǎn)品，各方人員應(yīng)該各司其職，并有健全的數(shù)據(jù)采取機制，以及時根據(jù)市場走向制作電影，而不是滿足某些人的喜好。

　　而互聯(lián)網(wǎng)公司入場電影行業(yè)之后，中國電影在此與好萊塢差距便不斷縮小。以阿里影業(yè)為例，在電影立項之前可根據(jù)電商數(shù)據(jù)以及微博等社交數(shù)據(jù)，分析當前目標觀眾喜好，電影是否有潛在市場。隨后在資金層面又有娛樂寶，不僅解決部分資金問題，且還將營銷前置，充分挖掘粉絲經(jīng)濟，《小時代4》從立項至今輿論一處于熱點狀態(tài)顯然有娛樂寶很大功勞。而隨后又根據(jù)數(shù)據(jù)采取合適宣發(fā)方案，爭取院線排期，最后奪得票房。

　　在整個制作環(huán)節(jié)中以及相關(guān)營銷消息中，并未聽到某制片人對電影如何如何指導(dǎo)，也未見院線經(jīng)理內(nèi)部觀片有如何意見。此前張藝謀電影都是難以擺脫院線經(jīng)理看法的，大家百度新聞不難發(fā)現(xiàn)，張偉平此前在《三槍拍案驚奇》和《金陵十三釵》營銷中不斷強化院線經(jīng)理意見以實現(xiàn)高排期贏得票房。

　　電影本就是個性化產(chǎn)品，個性化在于要體現(xiàn)導(dǎo)演等主創(chuàng)人員的價值觀、藝術(shù)觀，非專業(yè)人士過多干擾只會打亂電影的制作步驟。而產(chǎn)品性則在于電影作為市場經(jīng)濟時代的藝術(shù)品，勢必要通過票房來檢驗其質(zhì)量的。

　　只有通過大數(shù)據(jù)，再加上電影行業(yè)的科學(xué)化管理，中國電影才有希望擺脫人治陰影，使得各個崗位電影人能各司其職，共同為國產(chǎn)電影興起做貢獻。

　　此次《小時代4》鐵哥以為對老一代電影人是個很大的刺激，前幾部《小時代》電影人往往聚焦在電影所反映的價值觀方面。而鐵哥以為從這部開始大家不妨真正了解下互聯(lián)網(wǎng)電影背后的制作環(huán)節(jié)，這才是最有利于國產(chǎn)電影的。